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Mir ging es bei professionellen Gerätschaften nicht anders als bei den übrigen Dingen, die ich mochte oder mag. Ich begann zuerst Informationen darüber und schließlich die Objekte selbst zu sammeln – ganz egal, ob es Pfeifen, mechanische Armbanduhren, Elektrobässe und die dazugehörigen Verstärker samt Boxen, Füllfederhalter oder fragile Weingläser waren oder sind. Und deshalb kann ich nicht ruhigen Gewissens behaupten, dass alle angeführten Geräte für die bisherigen Aufnahmen und ihre Nachbearbeitung unverzichtbar gewesen wären. Vielleicht habe ich das ein’ oder andere auch erworben, weil es für jemanden, der sich für klassische Analogtechnik begeistert, einfach unwiderstehlich war …
Die folgende Liste wird immer nur eine Momentaufnahme sein, da für die anstehenden Projekte bestimmt noch dies und das fehlt – was, merkt man meist erst in der konkreten Situation. Zumindest wenn es sich dabei um Mikrofone handelt, kommen wir vorerst um weitere ruinöse Investitionen herum, da Florian Oestreicher, der Inhaber des Münchener Realistic Sound Studios und Besitzer einer beeindruckenden Mikrofon-Sammlung, und Thorsten Scheffner, der Inhaber des Organic Music Aufnahme- und Mastering-Studios in Obing und zukünftiger Betreiber eines halbautomatisierten Presswerks, freundlicherweise angeboten haben auszuhelfen, wenn Not am Schallwandler ist. Viele der aufgelisteten Komponenten entstammen dem Zentrallager des ORF oder dem Fundus des Bayrischen Rundfunks. Einiges wurde auch bei ebay ersteigert – wobei ich bisher ausschließlich positive Erfahrungen gemacht habe. Neuanschaffungen würden und werden wohl auch noch eine ganze Weile das Budget für Sommelier du Son sprengen. Allerdings fällt bei den teils recht betagten Geräten eine Menge Wartungsarbeit an, die ich ohne die ebenso tatkräftig wie hoch professionelle Hilfe Wiggerl Zausingers niemals bewältigt hätte.
Ähnlich wie bei HiFi-Anlagen ist meiner Meinung nach das Gesamtergebnis auch hier nicht allein abhängig von angesagten Marken, riesigen Investitionen oder modernster Technik. Die sorgfältige Einmessung der Bandmaschine auf die verwendete Bandsorte, ausreichend Zeit für die Aufstellung der Mikrofone und ein intensiver Austausch mit den Musikern sind für das Gelingen einer Aufnahme ebenso wichtig wie eine feine technische Ausstattung.
 
• AKG 422 comb.
• AKG C 414 B-ULS
• AKG Solidtube
• Neumann SM 69 fet mit CU 48
• Neumann TLM 103 (2x)
• Neumann KMS 85
• Neumann Gefell M 93 (2x)
• Microtech Gefell UM 70 S (2x)
• Microtech Gefell PM 750
• Earthworks PianoMic System
• Røde NTK (2x)
• Røde NT5 (2x )
• Beyerdynamic Opus 87
Dynamische Mikrofone
• Beyerdynamic M160 Anniversary
• Beyerdynamic M 500 N
• Electro-Voice PL 20
• Shure SM57
• AKG D 12
• AKG D 222 (4x)
• Bryston BMP2
Mischpulte
• Acousta P100 achtkanalig
• Acousta P100 zehnkanalig
• Studer A820
• Studer A80
• Telefunken M15A
Aufnahme-Maschinen
• Studer A810 (3x, davon 2x im Flightcase)
• Nagra IVS (bis ca. 15 min bei 15 ips)
Digital-Recording
• Nagra LB
• D/A-Wandler dCS 900
• Master Clock dCS 990
• Alesis MasterLink ML-9600 (2 Kanäle)
(custom made by W. Zausinger)
• Malotki-MS-Übertrager
• 1 auf 4 Verteilverstärker von ANT (2x)
• NTP 277-500 Goniometer
• NTP 177-800 Peakmeter
Kopfhörer-Verstärker
• Grapevine HeadAmp 4
De-Esser
• SPL Modell 9629
Raum-Effekte
• EMT 240 Goldfolien-Hall mit Neumann S454 Remote
• EMT 445 Tonverzögerungsgerät (2 Ausgänge pro Kanal)
• Lexicon MPX 550
Dynamik
• EMT 266 X Transienten-Limiter
• Aphex Compellor
• Symetrix 425
Filter
• Behringer Ultragraph 1502 (zur Kopfhörerentzerrung)
• Behringer Ultracurve Pro 8024 (mit Real-Time-Analyser)
Rauschunterdrückung
• Dolby 363 mit Cat. No. 300 Modulen (SR/A-type) (2x)
• ANT Telcom c4
Abtastratenkonverter
• Behringer Ultramatch Pro SRC2496
• Stax 4070 Monitor mit SRM-007t
• Beyerdynamic DT 660 (2x)
Monitor-Endstufe
• Bryston 2B-LP
Monitore
• Marantz LD 50 (passiv)
• Tannoy Westminster aktiv
(custom made by Fink Audio Consulting mit SAC-Elektronik)
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